格莱美奖 音乐派系分类惹争议

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格莱美奖 音乐派系分类惹争议
发布日期:2022-05-17 00:27    点击次数:147

克期,有着“音乐界奥斯卡”之称的格莱美奖因奖项分类体模样外情势惹起猛烈争辩。一些美国古典音乐从业者认为,格莱美奖在其提名中把区另外音乐派系混在同一类别下举行竞争,既不业余也有损奖项的含金量。第64届格莱美奖颁奖典礼将在4月3日举行。

“被过失分类”的音乐作品

很多音乐家对这一寰球着名的音乐奖项普通抒发了他们的不满。譬喻,它把风行音乐和爵士音乐放在同一规范下竞争,而很多完全不属于古规范畴的作品也被强行归为古典音乐类。音乐家们认为,他们的支撑与唱片本身的品质完全有关,而是与组委会的派系分类有关。

音乐家们忧郁,过失的分类会损害这一音乐行业最高声誉奖项的诺言。譬喻,2021年度奥斯卡最好原创音乐获奖者乔恩·巴蒂斯特(JonBatiste)的作品《第11乐章》(Movement11)不应被提名为格莱美最好当代古典作品。巴蒂斯特的才调诚然无庸置疑,但这一被混合的提名被认为是组委会一个极不业余的决定。

一样,曾屡次得到格莱美提名的小提琴家柯蒂斯·斯图尔特(CurtisStewart)拥有必然争议的专辑《OfPower》,也被认为不应被提名为最好古典器乐独奏奖。专辑中的作品大部份为古典作品改编的小提琴独奏加之大段的人声念白,十分拥有尝试性。

斯图尔特则认为,自己的作品被别离到古典领域没有任何成绩。他曾在纽约伊斯曼音乐学院进修,也曾在林肯中央和卡内基音乐厅负责古典独奏家,并在多半市艺术博物馆负责室内乐驻馆艺术家。他认为自己的作品不需求被正名,“希望它可以或者弥合古典音乐听众和全天下其他听众之间的鸿沟。”他表现,“我试图用我的作品给类别别离这一行径画上句号。”

前格莱美提名者、作曲家马克·内克鲁格(MarcNeikrug)对英国《查核家报》表现,乔恩·巴蒂斯特是一位应被别离到风行领域的音乐家,他的唱片得到古典音乐奖提名实际上是使人费解,“鲍勃·迪伦得到诺贝尔文学奖后,你认为一个写严肃小说的作家会怎么看待这件事?这其实不象征着鲍勃·迪伦的作品不精彩,而是它不应被归类在文学奖中。”

在一封致格莱美主办机构——美国国家科学院录音艺术与科学学院(如下简称“录音学院”)的信中,马克·内克鲁格写道:“作为一个专注于严肃音乐的作曲家,我感应很沮丧。我这终身花了超出跨越60年的年华钻研和耕耘在这门慎密的艺术上,而像格莱美奖这样一个本应拥有业余音乐知识的组织从头别离了我们辛苦承袭的经典文化,这实际上是使人摸不着思惟。”

格莱美奖类别别离的

演变与睁开

自1959年首届格莱美奖在洛杉矶举行以来,每一年的格莱美奖都由录音学院的1万2千余位评审经由过程一系列投票,别离在每个音乐类别入选出5位提名者。随着音乐派系的多元化扩张,奖项的数量也随之减少,奖项的类别也一向在被更新和重组。

2011年,录音学院对那时的109个奖项类别举行了大规模的重组“手术”,某些奖项类别再也不按性别别离,夏威夷区域和美洲原居民音乐的类别被合并,器乐类另外奖项也被大幅缩减,总体削减至78个类别。在随后几年的微调后,奖项数量在2017年后不变在84个。

奔波士顿伯克利音乐学院教学帕拉斯柯瓦斯(ApostolosParaskevas)一样对这些年来时常涌现的音乐派系过失分类感应不安,“我不会说古典音乐和爵士乐孰高孰低,我喜好这两种格调迥异的音乐,这两类音乐家的事情都应落空否定。但我们不克不迭把苹果和橙子放在一同比较,长此以往,这将危及格莱美奖的可信度。”

多年来,格莱美奖的威望性已在指斥不一的议论声中逐渐被动摇,美国很多音乐家和音乐批评家都愈发方向于将它视为一个“骗局”。他们认为这是一个音乐师业用来揄扬某些作品艺术正统性的绝佳机缘,在宣传其商业价值的同时还能得到更高的传媒收视率。

茜古尔达多蒂尔(AsgerdurSigurdardottir)是一位古典音乐制造人,也是美国一家唱片厂牌的CEO。她对评审的资质表现质疑,“我对福音音乐和雷鬼乐其实不相识,我并无该领域的业余知识,却仍有这两种音乐类另外投票权。这象征着没有古典业余知识的人也可以或者在古典领域举行投票。”

颇富争议的评选机制

除了音乐派系的分类一向拥有争议外,格莱美奖评选过程的通明度在近些年来也常受诟病。格莱美奖的组织者曾被认为对作品的评选存在欠妥操控、偏袒、涉及种族成绩,乃至有很多风行音乐巨星站进去公开发声抒发对颁奖机制的不满。

从内部查核,格莱美奖的各类机制必然程度上是精英制度,每一年的这个夜晚,行业的领甲士物会将他们所否定的艺术人品薪火相传。但理论大概总比我们的设想越发庞大。格莱美提名委员会的详细形成模仿照旧是一个至今未被完全公开的组织,这也象征着他们之中的一些成员极大概理论上在评选时拥有压倒性的职权,并且可以或者按照多半掌权者的喜好筛选提名者。

在奖项暗地里,与此有关的通通人员均大概从这个伟大的体系中分一杯羹。有批评者认为,奖项大概更感兴味的是维护这些行业巨头的利益和声誉,而不是意在鼓舞年轻一代的艺术家举行立异。这一点约莫早已被人们发觉,当前的情势只是证实了他们恒久以来的公正猜忌。

假若格莱美奖在未来不克不迭快速适应观众和市场的厘革,以谨严的业余视力来看待摆放在他们面前的筛选,其至高无尚的声誉光环将逐渐淡化。有远见的音乐家们将寻找更能表现他们价值的新平台,格莱美的威望和魅力将会散失。

许汇欣/编译